Krsna Kirtana Songs est. 2001                                                                                                                                                      www.kksongs.org

Lição 3: Bols do Baya

 

A Lição 2 introduziu o conceito dos bols. Nós examinamos o mundo dos bols do dayan. Hoje, examinaremos os bols do baya. Relembre da Lição 1 que o baya é o tambor grave.

 

BOLS ABERTOS – Plenos de Ressonância

 

 

gha

 

 

Este bol é criado ao golpear o syahi com a mão do baya causando um alto som grave. Este é de longe o mais popular bol aberto que é ouvido em mridanga. É muito importante ser capaz de obter um som grave forte que soe claro e livre de qualquer sintoma de não-ressonância. Ouça este bol clicando no puri.

 

ga

 

 

Este é uma versão mais suave do gha. Ele é tocado posicionando o pulso em uma extremidade do syahi e golpeando com os dedos indicador ou médio-anelar no maidan oposto ao pulso. O dedo médio sozinho não é recomendado, pois ele irá obstruir o controle do som da mão do baya. O dedo anelar sozinho é muito fraco para produzir um som ga forte. Lembre que o ga é um som aberto, mas não é destinado a ser alto e poderoso como o gha. Compare ga com gha ao ouvir os arquivos de som.

 

gin

 

 

Este bol é essencialmente um ga escorregando. Escorregar ao longo do syahi causa a mudança de altura do som no baya. Este bol é executado como um ato simultâneo de tocar o ga com os dedos e escorregar o pulso ao longo do baya. Para aqueles novatos no khol, se torna uma tarefa muito difícil produzir um som claro. Dominar este bol requer constante prática.

 

Este bol é também conhecido como jin.

 

BOLS FECHADOS – Falta de Ressonância

 

ka

 

 

Isto é executado com a mão inteira golpeando a extremidade da pele causando uma não-ressonância. O conceito geral deste bol é bastante simples. Há três tipos de bols ka.

 

Ka Baixo – O método mostrado acima descreve um ka baixo. (esbofeteia-se a palma inteira no syahi) OUÇA

 

Ka Alto – As articulações da palma (segundo conjunto, abaixo da ponta dos dedos) golpeiam o syahi causando um som “craque” alto. OUÇA

 

Ka Dedo – Curve a palma, como se você fosse fazer o bol ga/gin e chicoteie o kinar com os dedos. Pode-se também chicotear o maidan. OUÇA

 

 

TOLERÂNCIA DE VOGAIS

 

Para os bols do dayan, cada bol tem um único nome. Por exemplo, tā é sempre tā. Trocando a vogal para te ou ti acarretará em dois bols diferentes. Este, entretanto, não é o caso nos bols do baya. Nos bols do baya, há uma grande quantidade de tolerância de vogais. Uma razão para isto pode ser devido ao fato dos bols do baya serem muito propensos à flutuação de altura. Com o intuito de representá-los, os músicos dirão os bols e geralmente mudarão as vogais dos bols do baya para mostrar o quanto se requer de flutuação de altura. A flutuação de altura era mais uma propriedade estética do que uma propriedade necessária. De fato, este curso de khol manterá os mesmos padrões dos bols gin como sendo uma propriedade estética. Primeiro, os ritmos devem ser estudados. Então, os gins estéticos podem ser acrescidos. Por enquanto, apenas aprenda os bols independentemente, apenas por enquanto. E também lembre que os bols do dayan apresentam pouca tolerância. Os bols do baya, entretanto, apresentam grande tolerância de vogais.

                                                                               

Portanto: ga = ge = gi; gha = ghe = ghi; ka = ke = ki